Autor: Carlos Converso

La materialidad del títere y la corporalidad del actor-titiritero. Por Carlos Converso.

(Carlos Converso en una escena de ‘El ensayo del Titiritero’) Tal como sugiere el título pretendo abordar algunas facetas de esa relación sui generis entre títere y titiritero e igualmente entender esa entidad que conforman en el acto de la animación. Y este fenómeno lo ubico en la modalidad de titiritero a la vista y sus diversas variantes. Un poco con el propósito de acercarnos al tema incluyo a continuación el siguiente texto: Hibrido. “Es un muñeco de medio cuerpo: tórax, un brazo y cabeza. La parte inferior del tórax está sujeta a mi cintura, mi cadera y mis...

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El Unipersonal de Títeres, por Carlos Converso

De aldea en aldea                                             Vacía su alforja                       el viento lo lleva                                               de sueños que forjasiguiendo el sendero,                                       en su andar tan largo.su patria es el mundo,                                     Nos baja un estrellacomo un vagabundo                                        que borra la huellava el titiritero.                                                   de un recuerdo amargo.Viene de muy lejos,                                          Canta su romanzacruzando los viejos caminos de piedra.        Al son de una danzaEs de aquella raza que de plaza en plaza,   híbrida y extraña,nos canta su pena…                                         para que el aldeano                                                                            le llene la mano                                                                            con lo poco que haya. (Joan Manuel Serrat – El Titiritero) He aquí la clásica imagen del titiritero ambulante cargando su maleta y un fajo...

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APUNTES A UNA DRAMATURGIA PARA EL TEATRO DE TÍTERES, por Carlos Converso.

(Carlos Converso en la obra de su autoría ‘El Ensayo del Titiritero’) Uno de los puntos de mayor interés que concitan preguntas y dudas es, me parece, la confrontación entre el texto y la escena, las tensiones y equilibrios a los que están potencialmente sujetos, las múltiples y variadas resoluciones en el complejo tránsito de la idea a la materia, entre la virtualidad y la alternativa. Esto es, ¿Cómo va plasmando cada creador, en el campo tangible de la escena, la propuesta dramatúrgica, la idea, la inventiva sobre el escenario? No olvidemos que estamos en el ámbito particular de...

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El centro de marionetas y de compagnonage de Toulouse, ODRADEK, en Francia, que dirigen Joëlle Noguès y Giorgio Pupella, de la prestigiosa compañía Pupella-Noguès, abren la concovatoria de inscripciones para un curso profesional de 5[...]
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